日本人のアウフタクト

「日本のアウフタクト」というキーワードで検索したら、「日本人のアウフタクト : 70年代歌謡曲における3モーラのアップビート処理を中心にして」という論文がヒットした。

日本語の3文字（モーラ）パターンを偶数の拍節構造の中でどう処理するか。


1975年岩崎宏美の「ロマンス」（あなた／おねがいよ）

1967年ブルーコメッツの「ブルーシャトー」（もり／と）
1972年小柳ルミ子の「瀬戸の花嫁」（せと／は）

1960年代後半から1970年代初めに、3文字パターンの最後が小節線を越えて下拍（強拍）となり、その下拍の音は長くなるか、休みが加えられることによって明確な区切りをつける。

このパターンで、日本人は、アップビートでの始まりを学習したのだと。

さらに、
1973年かぐや姫の「神田川」だと、（あな／たは～）
助詞の1文字をダウンビートにのせなかったり、
「なごり雪」だと、「きしゃ／をまつ」と、助詞で区切らずにそのまま語るように続くとか、変化していくのだと。

そして、「おじさんの歌えない若者の歌」へと、さらに変化していくらしい。



個人的には、「なごり雪」ぐらいが限界かな、とも思うのだけど、個人差も大きいかも。